ORRAS DE Shakespeare.
sapuesto que son indispensables para hacer crefble et drama; pues los criticos no admiten como posible que pase en tres horas una acción de meses ó de años; que vayan embajadores á reinos muy distantes y luégo estén de vuelta; ó que el novio de la primera escena aparezça en el segundo acto llorando amargamente la prematora muerle de un joven, hijo suyo. La limitacióa de tiempo según los criticos, entraña la de lagar. El espectador, á quien consta baber visto en Alejandria el primer acto, no puede persuadirse de que ve el segundo en Roma,» etc.
Johnson, pues, resueltamente niega el supuesto. «Es falso (dice) que fábula dramática alguna baya jamas sido cretble, ni que por un solo momento haya sido crelda ai tomada por real. Nunca el espectador cree que, cuando va al teatro para ver á Alejandría, hace realmente an viaje á Egipto, ni que vive en los tiempos de Antonio y de Cleopatra; y, si alguien se llegara á convencer de que la escena es verdaderamente el palacio de los Plolomeos, ése no podrfa hallar impedimento para creer que en media hora la escena se ba convertido en el Promontorio de Accio, Si la ilnsión se acepta, no cuadra ponerle limites; y, si una inteligencia en éxtasis se igura que, un salón alumbrado por luces artificiales es la llanura de Farsalia, no bay razón ninguna para negar que una hora no sea un siglo en esa calentura del cerebro que convierte en llanura un escenario.»
Y con intrepidez agrega Johnson: «Los espectadores están siempre en su sentido y saben que et escenario es escenario, y los actores, actores. Pero, si sabemos que no bay guerra contra Mitridates ni preparativos contra ella, qué esfuerzo ha de costarnos el imagioar en Roma el primer aeto, y el último en el Ponto? Ni Mitridates ni Lúculo están ante nosotros... El drama es una serie de imaginaciones sucesivas; y, por tanto, un espacio
