CXXXIX «Shakespeare es muy deficiente en las beliezas mecánicas del drama, que son las unidades de tiempo, lugar y acción, 80lamente observadas por él en Las alegres Windsoreñas.
Baste. Toda esta colección de normas arbitrarias, con su rortejo infeliz de mener cuantía, sacaba su origen de un
- xageradísimo concepto de la sublimidad del arte griego y iatino, y de la infalibilidad de las regias del arte. Los lileratos de entonces no concebían el PLUS ELTRA, nj creian que hubiese modos de belleza deseonocidos de la antigüedad. «Sin tipos de belleza, deefa Dryden, no puece aquilatarse el mérito; y cuanto á ellas no se sjuste, es torpe y vitando.»
Dryden, sin embargo, se agitaba en un mar de contradicciones. Por un lado encomiaba reglas, según las cuales el leatro Stakesperiano era feo é intolerable; y por otro se complacia en hacer la apoteosis del Dramaturgo inglés.
Decía de Shakespeare que es «p¡IRO», y que «no dejó alabanzas para los que viniesen tras de él.» «La magia de Shakespeare no puede ser copiada; porque dentro de su esfera nadie puede moverse más que éi.» «Shakespeare poseta un enleudimiento Duiversal», etc.-¿Cómo, pues, Dryden no veía que, si Shakespeare tenía un entendimiento universai, y si su magia no podfa ser copiada, era porque hay esferas de más amplitud que las por Dryden conocidas; y que Shakespeare-Colón de la poesía dramática -habia descubierto nuevos mundos? La escuela del criterio clásico vió surgir una importantísima disidencia respecto de las unidades aristotélicas.
El gran dis dente fué Samuel Johosen.
«Las unidades de tiempo y de lugar (lice) han eslado en veneracióo drsde Corneilte (sic); pero han proporcionado más dificutlades al poeta que placer á sus oyentes. Se bu
