pecial, inmensa como el Oceano? Ua par de ejemplos sólo.
Shakespeare, al principio, hacfa grande uso de la rima; después en sus dramas posteriores enpled casi exclusivamente el verso endecasilabo suelto, ó sin consonantes.
Pues bien; la abundancia de versos rimados se considera como un carácter eaterno de precedencia en la composición.-Por otra parte (aunque sea anticipando ideas), hay que decir de Shakespeare que, á pesar de haber sido acusado por el convencionalismo de los eriticos, de dramatista SIN ARTE, tenla Concepto peculiar del drama, medo exclus.vo de caracterizar, apreciación propia de la Tragedia y de la Comedia... un sisTEMA en in. Pues bien: aquellas obras en que menos se ajusta Shakespeare á sus procedimientos caracteristicamente personales se suponen, por sus caracteres internos, anteriores á las en que el sistema sparece en toda su plenitud.
Por supuesto que á estos recursos acuden solamente los criticos cuando faltan pruebas diręctas é incuestionables.
Poro, por desgracia, éstas son contadas; y, por tanto, la hipótesis y la conjetura, fundadas ea erudición pacientlsima y en critiea muy racional, eatran por más en las cla- Bificaciones de los biógrafos que ningún otre elemento.
¿Cuál clasificación, pues, es preferible? Dificil es la respuesta; pero, á mi entender, la del eruditfsimo alemán
- Ilermann Utrici puede considerarse, si no como dechado de perfección, ciertamente como de allisima probabilidad.
Hela aqui: por supuesto que el crftico, consecuente con sus convicciones, coloca entre las obras genuinas las que olros bibliógrafos ingleses suponen atribuidas sin fundamentos sólidos á Shakespeare; á saber: Pericles, Tito Andrónico, la Primera parte de la Contienda, La verdadera tragedia de Ricardo Duque de York, y una Tragedia en el Condado de York,
