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fantástica; p. 72. 29. Como es sabido, las calificaciones de ‘infraliteratura’, ‘género no literario”, ‘gé- nero extraliterario‘, etc. fueron frecuentes en la crítica sobre el policial y estuvieron ligadas a una concepción restricta del gé- nero. Todorov, por ejemplo, opone género policial y ‘gran literatura”. En otro lugar escribe: ‘Quien quiere ‘embellecer’ la novela policial, hace literatura, no novela policial‘. 30. Jacques Barzun, ‘Detection and the Literary Art’; p. 254. 31. Roland Barthes, S/Z; p. 11. 32. Pierre Macherey, ‘Borges y el relato ficti- cio‘,- pp . 46-47. 33. Ross Macdonald, ‘The Writer as Detective Hero’; p. 303. 34. Donna Bennett, "The Detective Novel: Towards a Definition of Gente’; p. 237. 35. E. A. Poe, Obras en prosa; t. ll, p. 497. El ' subrayado de la palabra ‘releer’ pertenece a Poe, quien en realidad emplea alli el verbo ‘to reperuse”: releer min uciosamen- te. 36. Los relatos de Borges emplean constante- mente este procedimiento que Gérard Genette llamaba ‘significación diferida‘: “...ceprincipedela significationdifférée ou suspendue joue évídemment a plein dans la mécanique de l’ enigme, analysée par Barthes dans S/Z...” (Figures III; p. 97). 37. En la bibliografia sobre el género abundan los libros dedicados especialmente a sus detectives como De la novela policíaca a la novela negra. Los mitos de la novela crimi- nal, de Salvador Vázquez de Parga, o El libro de los detectives, de Janet Pate. 38. A . Bioy Casares, ‘Jorge Luis Borges: El jardín de senderos que se bifurcan”; p. 60. 39. Jacques Barzun, ‘Detection and the Literary Art‘; p. 249. 40. Ricardo Piglia, Prólogo a Arlt y otros, Las fieras; pp. 10-11. ' 41 . J. L. Borges, ‘Howard Haycraft: Murder for pleasure‘, en Sur, n° 107; p. 67. 42. J. L . Borges, ‘Murder off Miami, de Dennis Wheatley’; pp. 45-46. 43. Algunos cuentos dePoe han sido leidos como narraciones policiales sin detective a 28. T. Todorov, Introducción a la literatura 41 R. Christopheranaliza una lectura de "Cuen- to de las montañas escabrosas” en la que este relato es concebido como "a detective story with only _the reader as detective”. ‘Cuento’ del las montañas escabrosas” ex- plica la muerte de un hombre llamado Bedloe de una manera aproximadamente científica (mesmerismo) mientrassugiere, como es habitual en Poe, el tema del doble ("Bedloe", "Oldeb", "double"). Según la lectura comentada por Christopher, el rela- to oculta la historia secreta de un asesinato premeditado en la que el médico, Templeton, -es e_| criminal y pel autor de la historia visible. Christopher menciona otras narraciones policiales sin detective como "The Hands ofMr. Ottermolle", de Thomas Burke, o "His Brother's Keeper", de Dashiell Hammett. (J. R. Chistopher, ‘Poe and the Tradition of the Detective Story"; pp. 27 y 31). El mismo tipo de lectura ha recibido “Ligeia”. Poe buscaba lectores que descon- fiaran del narrador y sospecharan historias secretas. Eran lectores detectivescos los que pedía para su narración cuando en el comienzo de “Eleonora” escribia: "Confíen en lo que contaré del primer período y concedan tan sólo el crédito que merezca a lo que pueda relatar del último; o duden resueltamente, y si no pueden dudar, ha- gan lo que hizo Edipo ante el enigma”. 44. Roger Caillois, Sociología de la novela; pp. 60-62. 45. Citado por T. Narcejac, Una máquina de leer: la novela policial; pp. 85, 242-243. 46. Michael Holquist, ”Whodunit and other Questions: Metaphysical Detective Stories in Postwar Fiction’,- p. 165. V 47. ‘Desde un punto de vista general la defini- ción equivale a la delimitación (de- terminatio, de-finitio), esto es, a la indica- ción de los fines o límites (conceptuales) de un ente con respecto a los demás.’ (José Ferrater Mora, “Definición”, en Dicciona- rio de Filosofía, Madrid, Alianza, 1984; t. I, p. 730). ' 48. Una exposición más completa de este enfo- que puede leerse en Adena Rosmarin, The Power of Cenre; pp. 3 -51. la manera de _L_e Voyeur de Robbe Grillet. J.