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La sonata de Vinteuil en la sesión Sainte-Euverte III- Experiencia musical y experiencia metafísica Orfeo, tocada por un flautista, en posible alusión al carácter sagrado, al poder de la música y a las incursiones de Orfeo por los infiernos y los Campos Eliseos. Es significativo el intermedio musical que sigue: San Francisco hablando a los pájaros de Liszt, tocado al piano, en posible alusión a la música como forma de comunicación. La mayoría de las obras musicales reales o imaginarias introducidas por Proust en la Recherche no están puestas al azar, sino que anuncian descubri- mientos estéticos y preparan anímicamente a los personajes y a los lectores para lo que va a ocurrir. Samuel Beckett, en su libro sobre Proust”, ha destacado este elemento catalítico en la producción del novelista francés. La música mantiene, ante la incredulidad del héroe, la permanencia de la personalidad y de la realidad del arte. Hace síntesis y se desarrolla paralelamente a los momentos privilegiados. Algunas composiciones se reiteran en la obra, como las de Chopin, de quien un preludio y una polonesa conforman la música que continúa en la sesión Sainte- Euverte (l, 387-398), (I, 328-335). Chopin es un músico amado por la marquesa de Cambremer, la que ha recibido una sólida formación musical y sabe apreciar las frases de Chopin: En el concierto de la marquesa de Sainte-Euverte, Swann escucha un aria de por camino muy remoto y apartado del que tomaron al salir, muy lejos del punto donde esperábamos su contacto, pero que si se entregan a ese retazo de su fantasía es para volver más deliberada- mente -con retorno más premeditado y preciso, como dando en un cristal que resuene hasta arrancar gritos- a herirnos en el corazón (I, 391-392, (I, 331). ' . . .|ibres, táctiles, flexibles, que empiezan por buscarse su sitio del mismo Proust presenta dos temas vinculados entre sí: uno de tipo social, el 48 El desarrollo de las frases chopinianas, próximas a la concepción narrativa