vez conocido y justificado el instrumental castizamente chileno se puede abordar aquel temperamento, aquel clima y aquel régimen armónico, melódico y rítmico que dignifican el arte criollo de los chilenos. De suyo resulta fácilmente perceptible ya sea por la fórmula usual de las melismas calzando en un método especial de armonización - a base de harmonías de tónica, de séptima de dominante y rara vez de subdominante - o por un característico timbro instrumental. Es el caso de que la textura de la chilenidad criolla, en lo que a música atañe, es absolutamente inconfundible, sin que ello quiera decir que se trate un arte imponente y soberano.
Hay que insistir, una vas más, en la supremacía de la "tonada" y de la "zamacueca" que consideraremos más adelante, pues ambas formas monopolizan la textura musical a que nos venimos refiriendo y se la imponen a la de los
